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技术大学堂-怎样烙山水画-山水技法

时间:2012-11-13 08:23:24  来源:  作者:

烙画山水,可以先用铅笔打底稿,也可以直接烫烙。如若直接烫烙山水画,那么应该首先用烙笔淡画山水画的框架,然后用粗阔的烙笔烫烙山体的轮廓,烫烙山体背 光面的最暗处,树杆的边线和农密的树林,再以略粗的烙笔烫烙树叶、树木的枝杆、树皮的斑纹和山石的细纹,最后用粗阔烙笔的侧锋皱烙山石的背光面的略暗处, 显现山石的立面;逐步衬阴树木的背光面,显现树杆的立体效果。在烙画山水基本成形后,还应该对画面进行仔细审视并过细地补笔,例如用粗阔的烙笔烫烙树荫和 云层,交替使用粗细不同的烙笔烫烙水波或水纹,用粗烙笔或粗阔烙笔烫烙树叶,并显现其不同层次。如若山水画中还有人物、房舍和车船等,则应该取用尖细的烙 笔在放大镜下精细地烫烙,切不可马虎,否则会降低烙画艺术作品的品位。烙画山水可以用单一的深浅不同的焦色来完成,让古朴典雅的画面跃然媒材且具有浅雕的 韵味。但是有些山水画如果能渲染以相应的色彩,那么可以使画意更为明确,例如四季山水画的条屏,画面上应该呈现春天的田野嫩绿,不远处尚有桃红成片;夏日 碧翠的绿林郁郁葱葱;秋月的山野红叶熠熠,层林尽染;冬季的满山白雪和苍松翠柏。所有这一切都需要有适当的色彩来表达否则难以显现生机活力。当然在上色时 还应该注意:冷色调的颜色以淡雅为好,暖色调的颜色要真实自然。
烙制大幅山水画,要由两块以上三夹板组成,这时要特别注意三夹板拼接处画面的自然连接,要尽可能做到天衣无缝。关键是把握好两个环节:第一,在拼接前就要 认真核对和烫烙好每块三夹板接缝处的画面,这时烫烙的颜色应该是浅焦色的。第二,在拼接后应该仔细烫烙接缝处的画面,使其整合完善。

学烙山水画也像学画传统山水画一样,从一草、一木、一石学起,有了比较扎实的基本功,才能将中国画的一些技法引进烙画,创作出独具特色的烙画山水画。
(一)树木画山水有句老话“石分三面,树分四枝”,讲的是三维空间才有立体感这个道理。画树木首先要了解其基本结构和生长规律,经常到大自然中去写生,注意观察各种树木的生态特征,是获取第一手有价值素材的好方法。
画枯树最有助于认识树木结构,因为它的特征比较明显。用高温烙铁烙树干的轮廓,皴老树皮用笔多变,勾、点、挫同时并举,表现出它的明暗结构关系。烙树枝则动作少变化,用笔稳重,少转折多弯曲,可以用推笔也可以用拉笔勾烙。新枝条用电烙笔笔尖一笔一笔勾烙,线条要流畅。


树叶的画法有多种,根据作品风格、树木的种类、树木远近和气候变化运用不同的表现方法。按照中国画方法烙树叶有点叶法和勾叶法。
点叶法:将烙笔头横用,以平锋或边锋直落板面,可以烙出各种平头点;竖用笔,也就是烙笔头与画面呈垂直状直落板面,可以烙出垂直叶点、垂藤点、个字点和介字点等;用笔根或笔尖则烙出柏叶点、胡椒点、梅花点、大混点和小混点。
勾叶法:用电烙笔笔尖勾出圆形、三角形、菊花形和介字形,组成近处的阔叶树,如梧桐树、椿树叶和竹叶等,有的树叶可以在勾烙完成后再烘烙一遍,表现层次。


柳树在四季的变化明显,其它画种可以用不同的色彩来表现,而烙画则以枝条上的叶子大小、多少来区别。一条枝上数点自有春意;若点上密集的“人”字点或“个”字点则夏柳繁茂;秋柳枝叶萧疏,柳枝随风摇曳。


古松枝叶稀疏,枝干虬曲,形态奇特,披着鳞甲似的老树皮颇显历史沧桑,熨烙松树就要烙出它的气势特征。用大功率烙画笔电烙铁烙树干的大轮廓,不能烙得太实,用长短、大小不规则的方笔、圆笔勾树皮,边勾边皴。有方有圆才不感觉程式化,万万不可一个一个勾画圆圈。


松树枝干不必画完整,有断有续,短的地方留待烙松叶。烙完松叶间隙里可以再添些小枝,(刮法)烙出岩石阴面,注意掌握好笔的起落速度和腕部力量,下笔要轻,起笔前要顿一下。也可以重下笔,轻提笔,烙出浓淡不同的烙痕,如刀劈斧凿一样。皴好以后再去用烙笔的平锋勾勒轮廓。运笔稳健灵活,岩石层次分明,坚挺有力。


用笔机动灵活可以表现丰富的皴法,边锋顺笔横扫形成线与面的结合而产生折带皴。斧劈皴和折带皴适合表现北方山水,如太行山、燕山等岩石层层叠叠的山体,特别是水成岩山岳崩溃的断面。
披麻皴烙石法:多用烙铁的平锋、边锋拖笔而行。有时用烙铁的尖端,有时还用烙铁头的根部。一般用笔流畅,不作大的转折。


烙岩石用笔无拘无束,勾好轮廓以后再烙岩石的背阴处或凹处,边勾边皴,最后增加空间感。松树叶犹如针状,由里向外烙,也可以由外向里烙,组成一个个单元连成一片,有疏有密,错落有致。勾完松树枝再用扁平烙铁烘烙一遍,显得更茂盛。


熨烙松树不必频繁调节电烙笔温度,完全靠运笔的速度来掌握色调轻重。烙笔的温度越高,烙出的色调才厚重,用笔苍劲松树才挺拔有力。
松树的种类很多,有油松、马尾松、美人松、塔松、白皮松(也称虎皮松)、落叶松等。
(二)岩石石头是山的重要组成部分,画山以石入手。各种岩石奇形怪状,烙岩石更要准确掌握使用烙笔,灵活运用平锋、边锋、刮、点、转、折等笔法以求变化丰富,尽力表现出岩石不同质感。
用烙笔的平锋勾勒岩石轮廓和结构,线条疏密得体,若加数个点或用皴擦则质感更强。岩石轮廓衔接最关键,不当会失去结构关系,也就失去了体积感。
斧劈皴烙石法:先用烙铁的边锋横扫,用扁平烙笔整体烘烙一遍,相当于中国画用毛笔罩上一层颜色或淡墨,增加岩石厚重感。如果需要可以烙上一些苔点,有土、有石、有草浑然一体。切忌乱涂一气,必须胸有成竹,笔到之处,形态自出,效果强烈。
(三)远山 山有春、夏、秋、冬四季之色,除此之外,一天之中早晨、中午、晚上以及阴、雨、晴、雾各种气候变化都会对山的色调、面貌有直接影响,尤其对中景和远山影响更大。同一山脉远景中景在各种条件下的清晰度和层次不一样,侧光下远山可以看清山脉,有立体感;逆光下远山一片青灰,但轮廓清晰;阴雨下远山则灰蒙蒙一片。
不同的山采用不同的熨烙法,烙笔勾烙远处山峰和简单轮廓,略加明暗,表现云烟弥漫的远山,用扁平大烙铁以适当的温度烘烙成轻重不同的色块,虚无缥缈,如同中国画的泼墨法。烘烙时注意山峰的轮廓和山与云雾的衔接处。
天气晴朗而又是逆光下的远山,一般都呈青灰色,看不清山脉,但轮廓清楚,色调均匀。
表现这样的远山,可以先用扁平烙铁烙一遍,色调不要烙足,留待用电烙笔修整。大色块铺好后,像画素描那样一笔一笔地烙,一遍不够再烙一遍,要有足够耐心,万勿急躁,直到满意为止。
表现极远的远山要降低烙笔温度,运笔速度慢,用力压烙铁,反复烙,务必使烙出的色调柔和。
(四)流泉瀑布画山水,流泉、瀑布、溪水不可或缺,水的两侧多用山石衬托,用的是对比法。
传统山水用线勾出水的动势和结构,用电烙笔勾线时握笔要稳,行笔流畅,无滞涩。
现代山水画画水多用留白法,先用电烙笔烙出两侧岩石,中间留出的空白自然是水。为了表现水的质感,适当降低温度侧笔烙出水的叠层和厚度,水面较宽处中间再烙一两笔,表示露出的岩石或是水的缺口,然后加以整理。旁边的细流,在烙过的岩石暗部用小刀断断续续轻轻刮几下即可。
(五)江河湖海画江、河、湖、海大多数情况下用线勾勒出波浪、波纹的动势,或者无中生有,或者计白当黑。烙画虽然可以仿效传统方法,但是能够选择纹理适当的三合板代替最好,这样更能显得流畅自然。
假如木板的纹路不太理想,可以把电烙笔温度调节适当,顺自然纹理烙一遍即可。调整木板纹路可以强调整个木板纹路,也可以强调有用的几条,总之要根据画面需要,从实际效果出发,不能盲目。
利用木板的纹路有它的局限性,木板纹路适合表现平静水面的微波,而表现江、河、湖、海的层层波浪或者比较抽象的激流就不够顺手,都在似与不似之间,只能借用传统的勾染法或素描法烘烙。所以,利用木板纹路一定要合理,扬长避短,才能发挥其优势。
(六)云烟、风雨云烟在山水画中起着十分重要的作用,用扁平烙铁以适当温度先烙出周围的景物,如山峰、山坡、山脚等才能烘托出山涧的白云。厚云处留空白,渐渐烙薄云处,有虚有实,虚实相生,云则自然。运动姿态要表现出动势,动则有情,不动则如棉花。
可以用素描的方法表现蓝天白云与五岳云海,先用电烙笔烙蓝天,留出白云的位置,后烙明暗调子,表现白云的层次和体积。


木板的自然纹路经过烙铁的烘烙处理而成云雾,有一种特殊的装饰美感。利用木板的自然纹路与天然色彩表现天空彩云,只是在选材构思方面多下了一些功夫,贵在天成。
风雨画,先烙雨中景物,如迷蒙的山、摇曳的树、倾斜的房屋和江上小舟,全部烙完后用戒尺在三合板上比好,拿小刀的锋尖狠狠地刮几下,刮得多就露出木板的本色,形成白色斜线。
刮得合适就形成深深的痕迹,在一定的光线照射下呈暗色直线。刮时要腕部用力,线条要直,虚实、疏密得当,时断时续有急风暴雨之势。
(七)车船、建筑、点景人物 山水画中少不了车船、建筑、人物点缀景物,以增添画面生机。这些内容烙画要简练、概括,寥寥几笔即可。
烙山水画要注意气势,“山川气象,以浑为宗”,尤其大的山川、江河湖海更是如此。车船、建筑、人物虽小却起到了把山川融合得浑然一体的重要作用,可谓画龙点睛之妙。烙时切忌平、散、乱,整体着眼,分步烘烙,统一调整。

山水画基本画法——画山石法

(一)画石。在谈到各种不同的皴法之前,先浅谈画石,石是山的局部;画石是画山的第一部,所谓“石分三面”就是要表现出山的凹秃凸阴阳,画出石块的立体感。画石的步骤,大致可分成钩、皴(擦)、染、点,或再增加“提”的程序。“钩”是用中峰或侧峰画石块的轮廓,确定其形状,钩的线条可依石的特徵灵活运用。“皴”是依山石的纹理以各种线条(或点)画出石头的质感或立体感,也可酌情用偏锋(笔腹)乾笔“擦”以加强其凹凸或质感量。“染”是以淡墨大笔湿画石之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染,直到感觉充份为止。“点”是用浓墨或焦浓加苔点,若墨色的浓度够了就算完成,若嫌不足,可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再“提”一次,“提”的线条并非依样重描,而要略相错开。先以教淡的墨钩或皴,後以浓墨提,可救可改,且提後较为浑厚,富有变画。 美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻.
(二)雨点皴。雨点皴又称为雨打墙头皴,北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线,密如雨点。
(三)小斧劈皴。李唐的《万壑松风》是小斧劈的最早且最佳的作品,如雨点皴一般,适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向变为侧锋,落笔时头重尾轻。
(四)大斧劈皴。从小斧劈皴演变成,整个南宋(尤其马远)及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,最适合表现火成岩的结构.
(五)披麻皴。表现江南土质山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,以接近平行的线条组合。 美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻.
(六)牛毛皴。牛毛皴是元代王蒙所创,以繁密的短笔层叠,适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻,亦以中锋为主,渴笔淡墨,层层皴擦。

(七)折带皴。折带皴是元代倪云林所创,适宜画平坡山石。画折带皴需“平写侧偃”的结组方式,先以顺风横向画出,街著转向侧锋,直落而下。
(八)荷叶皴。荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表现江南土质山脉,经雨水长期冲刷後,形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色.

(九)云头皴。云头皴最早见於北宋郭熙的《早春图》,依云涛的造形创出,适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成,用笔圆转富有变化.

(十)骷髅皴。在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳,正如古人所揭的石之五德“丑、漏、绉、透、瘦”,窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石太湖石等.

(十一)米点皴。米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点亦有覆盖於披麻皴上者.
(十二)其余皴法。中国画皴法的名目繁多,除了上述十种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴、乱柴皴、解索皴、卷云皴…等多种。兹选择多幅古画的局部,与上述的皴法名称作一对照.

(十三)点苔。画山石在皴染之後,经常要经过点苔的程序,否则觉得过於光滑乾净,苔点象徵山石上的小树或杂草等,後来逐渐趋向写意写趣。北宋以前的山水画多不点苔,南宋画家表现江南潮湿而易生莓苔的山石,逐渐使用苔点,在元明两代点苔最为兴盛,如赵孟俯的“立苔”,王蒙的“渴苔”,倪瓒的“横苔”,沈周的“攒苔”及石涛的点苔都有独到之处,此外尚有泥金苔点,色苔点的使用。

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